范寬
生卒年月不詳,（據畫(huà)史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫(huà)家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫(huà)三大名家之一。陜西華原（今耀縣）人。因為他性情寬厚，不拘成禮，時(shí)人呼之為“寬”，遂以范寬自名。據《宣和畫(huà)譜》記載，他"風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。
范寬早年師從荊浩、李成，而能自出機杼，與兩位師長(cháng)并稱(chēng)北宋初年的三大家。范寬的作品多取材于其家鄉陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫(xiě)生，多采用全景式高遠構圖，著(zhù)名書(shū)畫(huà)家米芾在其《畫(huà)史》中說(shuō)“范寬山水，顯顯如恒岱”。
范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”（《宣和畫(huà)譜》）般的沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價(jià)稱(chēng)“范寬得山之骨法”。但是米芾認為范寬用墨過(guò)濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)。
范寬還善畫(huà)雪景，是其一大創(chuàng )造，被譽(yù)為“畫(huà)山畫(huà)骨更畫(huà)魂”。所畫(huà)的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀(guān)的氣勢，山麓畫(huà)以叢生的密林，成功地刻畫(huà)出北方關(guān)陜地區"山巒渾厚，勢狀雄強"的特色，被譽(yù)為"得山之骨"，"與山傳神"。
范寬自宋朝開(kāi)始，就是畫(huà)家們學(xué)習和摹仿的對象。南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠、夏圭等人學(xué)習李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫(huà)幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱(chēng)“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫(huà)派”和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫(huà)風(fēng)的影響。
元朝大書(shū)畫(huà)家趙孟頫稱(chēng)贊范寬的畫(huà)“真古今絕筆也”，明朝大畫(huà)家董其昌評價(jià)范寬“宋畫(huà)第一”。但是也有人有不同意見(jiàn)，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺(jué)得其畫(huà)“微有俗氣”，與古代中國文人淡雅風(fēng)格略有不符。
2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類(lèi)最有影響的百大人物第59位。
名稱(chēng)：宋 范寬 溪山行旅圖
年代：宋代
文物原屬：故宮舊藏
文物現狀：現藏臺北故宮博物院
簡(jiǎn)介：絹本，淺設色畫(huà)，縱：206.3厘米，橫：103.3厘米。
范寬（活動(dòng)于十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經(jīng)常來(lái)往京師與洛陽(yáng)一帶。個(gè)性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長(cháng)山水畫(huà)，初學(xué)五代山東畫(huà)家李成，后來(lái)覺(jué)悟說(shuō)：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心�！庇谑请[居華山，留心觀(guān)察山林間，煙云變滅，風(fēng)雨晴晦，各種變化難狀之景，當時(shí)人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。
巍峨的高山頂立，矗立在畫(huà)面正中，占有三分之一的畫(huà)面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著(zhù)。樹(shù)林中有樓觀(guān)微露，小丘與巖石間一群馱隊正匆匆趕路，在靜謐的山野中仿佛使人聽(tīng)到水聲和驢踢聲。細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫(xiě)極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫(huà)出山石渾厚蒼勁之感。畫(huà)幅右角樹(shù)陰有“范寬”二字款。
名稱(chēng)：宋 范寬 雪山蕭寺圖
年代：宋代
文物原屬：故宮舊藏
文物現狀：現藏臺北故宮博物院
簡(jiǎn)介：立軸，絹本，淡設色，縱182．4厘米，橫108．2厘米。
范寬山水多作雪景，在中國山水畫(huà)中表現雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現雪中山水的代表作品，構圖不同于其他作品。畫(huà)中山石樹(shù)木直現于幅前，不留空間，讓觀(guān)賞者覺(jué)得有一股寒氣襲來(lái)的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著(zhù)蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠堆疊的山巒，“折落有勢”，山下寒樹(shù)蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出范寬“寫(xiě)山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩(shī)堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一”。
此圖無(wú)款，王鐸題為范寬之作。畫(huà)面畫(huà)皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹(shù)叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫(xiě)山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫(huà)上鈐有清嘉慶諸璽，詩(shī)堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一”。
名稱(chēng)】宋 范寬 雪景寒林圖
年代】宋代
文物原屬】原屬圓明園收藏
文物現狀】現藏于天津市博物館
簡(jiǎn)介】絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米
《雪景寒林圖》，氣勢磅礴，境界深遠，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩(shī)景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線(xiàn)條勾勒山石、林樹(shù)，結實(shí)、嚴緊，用細密的“雨點(diǎn)皴”表現山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂的空白，以強調雪意。此外還應注意畫(huà)出林木濃密、枝椏銳利的感覺(jué)。
此圖畫(huà)群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂回而下。真實(shí)而生動(dòng)地表現出秦隴山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來(lái)受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱(chēng)其為“華原生平杰作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹(shù)斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫(huà)史家間尚有不同看法，但說(shuō)它是宋畫(huà)中代表范寬畫(huà)派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經(jīng)清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時(shí)入內府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時(shí)曾流落民間。
本圖以三拼絹大立幅圖寫(xiě)北方冬日雪后山林氣象。畫(huà)上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀(guān)，山麓水邊密林數重，后有村居屋舍，一人張門(mén)而望。全畫(huà)布置嚴整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫(huà)家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來(lái)刻畫(huà)北方山石的質(zhì)感，使畫(huà)面渾厚滋潤，沉著(zhù)典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭議，但公認為北宋范氏流派中之杰作。
目前學(xué)術(shù)界對《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議。長(cháng)期以來(lái)。此圖流傳不明。圖上之印“御書(shū)之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點(diǎn)，可見(jiàn)宋代藏于宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標收藏，圖上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀(guān)其大略”白文一枚。其后見(jiàn)錄于《墨綠匯觀(guān)》，有“安氏儀周書(shū)畫(huà)之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚。大概與此同時(shí)，押有“乾隆御書(shū)之寶”，說(shuō)明此圖曾被清宮收藏。在八國聯(lián)軍入侵北京時(shí)，又流落民間，被收藏家張翼購得。今有“潞河張翼藏書(shū)記”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫(huà)中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無(wú)波，峰巒溝壑間云氣萬(wàn)千。其山取盤(pán)桓向上高遠之勢，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹(shù)畫(huà)深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘于刻形著(zhù)物的風(fēng)格，脫離真山真水，表達出一種寫(xiě)胸中塊壘，傳意中山水的傾向。
名稱(chēng)】宋 范寬 臨流獨坐圖
年代】宋代
簡(jiǎn)介】絹本，淡設色，縱：166.1厘米，橫：106.3厘米。臺北故宮博物院藏
范寬的《臨流獨坐圖》是又一表現層巒疊嶂、千巖萬(wàn)壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動(dòng)的云霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬(wàn)山之中的感覺(jué)。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀(guān)，從中尋求繪畫(huà)的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀(guān)察，以便觸發(fā)靈感。后來(lái)終于自成一家，同董源、李成并稱(chēng)為宋初山水畫(huà)三大家。后人認為三家遺作，照耀千古，為百代之師。臨流獨坐圖 表現層巒疊蟑，山勢起伏，溪谷間，云煙彌漫動(dòng)蕩，使深山幽小充盈著(zhù)活力。說(shuō)明他很重視到大自然中去寫(xiě)生、“對景造意”，觀(guān)察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時(shí)變化，為山川林壑傳神寫(xiě)照。此圖無(wú)款，表現的是崇山峻嶺的山野景象。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀(guān)，氣勢恢弘，云煙浮動(dòng)，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫(huà)幅上有明洪武時(shí)蘇伯衡等人的題詩(shī)，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書(shū)”、“王獻臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印�！妒焦盘脮�(shū)畫(huà)匯考》和《石渠寶芨續編》著(zhù)錄。
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